Uwe Keiderling

Und wieder ist ein neuer Film-Soundtrack von BMG da, erschienen am 25. Mai, wieder sehr schön verpackt im großen Dreifach-Klappcover und mit ansehnlich illustrierter Heftbeilage. Neues Material gibt es darauf leider nicht mehr zu hören - nach so vielen Jahren des Plünderns der Archive durch RCA, BMG und ungezählte Bootlegger sind bei vielen Filmen nun die Grenzen des Vorhandenen erreicht. So gab es alle Aufnahmen auf dieser CD bereits zuvor an anderer Stelle, mal etwas anders im Klang, und mal kaum zu unterscheiden.

Spinout
(BMG FTD 82876 59847-2)

Den Beginn machen die 12 Master der Original-LP in ihrer Original-Reihenfolge und gutem Sound. Die Filmsongs (Titel 1-9) sind von ihrem Klang her praktisch nicht von den Versionen zu unterscheiden, die bereits 1994 auf der "Double Features"-CD von BMG erschienen. Zunächst dachte ich sogar, es wären die Originalaufnahmen von dieser alten CD einfach wieder verwendet worden.

Erst nach sehr gründlichem Vergleich stellte ich dann fest, dass gelegentlich das Ende des Titels etwas anders ausgeblendet ist als auf "Double Features", beispielsweise bei "Am I Ready" und "I'll Be Back". Die Unterschiede spielen sich aber nur innerhalb der allerletzten Sekunde eines Liedes ab, und sind so minimal, dass sie beim normalen Hören der Musik niemand bemerken wird.
Als nächstes folgen die drei Bonuslieder. "Tomorrow Is A Long Time" gab es identisch bereits 1993 auf der BMG-Box "From Nashville To Memphis". "Down In The Alley" ist der komplette Master, wie er auf der LP "Spinout" und auch anderen Platten, beispielsweise "Reconsider Baby", erschien.

Auf "From Nashville To Memphis" fehlte dagegen aus unerfindlichen Gründen ein Stückchen seines Anfanges. Von "I'll Remember You" bekommen wir auf der vorliegenden CD ebenfalls die exakte Originalfassung der LP "Spinout" zu hören. Gegenüber dem auf "From Nashville To Memphis" enthaltenen kompletten Take ist diese LP-Version um ein Mittelstück von mehr als 1:20 min Länge gekürzt. Für diese Aufnahme wurde jetzt anscheinend das originale Band verwendet, von dem damals auch die LP hergestellt wurde, und nicht neu vom ungeschnittenen Ursprungsband remastert. Dadurch ist der Klang zwar etwas unsauberer und verrauschter als auf "From Nashville To Memphis", dafür aber absolut originalgetreu.

Und schon sind wir bei den Bonus-Outtakes angekommen. Hier haben die Bootlegger bereits vor Jahren ganze Arbeit geleistet, und keine unentdeckten Schätze mehr in den Archiven zurückgelassen. Alle Takes aller Lieder gab es 1996 auf der Doppel-CD "The Complete Spinout Session" von der Firma "The Famous Groove". Eine kleine Abschweifung vom Thema "aktuelle Follow That Dream CD" sei mir an dieser Stelle kurz gestattet: Dieses Bootleg enthielt übrigens außer den qualitativ gut klingenden Outtakes auch alle 9 originalen Mastertakes der LP, was bei Bootlegs eher eine Seltenheit darstellt. Die Tonqualität dieser Master lag jedoch weit unter der der Outtakes, obwohl "Double Features" von 1993 für einen echt fiesen Bootlegger eine ideale und leicht verfügbare Quelle gewesen wäre, auch die Master in einwandfreiem Sound auf sein Bootleg zu pressen. Warum das nicht geschah - vielleicht Vorsicht, um den Zorn von BMG nicht über alle Grenzen zu strapazieren?

Ganz kurz vor "The Complete Spinout Session" erschien noch eine einzelne Bootleg-CD mit dem Titel "Spin-In - Spinout", herausgegeben von einer Firma namens "The Real McCoy", die eine nicht vollständige Auswahl von Outtakes enthielt. Passend zu dem System der "LSP"-Nummern von RCA, dem Aufnahmejahr 1966, und den bevorzugten "Naschereien" dieser Zeit trug diese CD die hübsche Bestell-Nummer "LSD 1966". Die Takes der vorliegenden CD, die auch auf diesem Bootleg erschienen, habe ich entsprechend gekennzeichnet, ebenso wie einige wenige Takes, die es schon offiziell von BMG gab.

In meiner Besprechung der FTD-CD "Frankie And Johnny" im Heft 114 hatte ich diese mit der ebenfalls von "The Famous Groove" stammenden Doppel-CD "The Complete Frankie And Johnny Sessions" verglichen. Das Ergebnis lässt sich fast identisch auch auf "Spinout" übertragen: Bei FTD ist Elvis' Stimme weiter in den Vordergrund gemischt. Die Sprechpassagen zwischen den Takes sind lauter gestellt , damit man die Gespräche und Ansagen besser verstehen kann, aber leider teilweise gekürzt. Das Stereo-Panorama ist weniger ausgeprägt, alles kommt irgendwie aus der Mitte. Höhen sind zum Teil weggefiltert, und lassen den Ton dadurch etwas dumpf und flach erscheinen.

Ganz anders bei "The Famous Groove": hier ist das gesamte Material ohne Echo und schwächer gefiltert zu hören, und klingt dadurch sauberer und transparenter. Elvis' Stimme ist etwas mehr zurückgenommen, die Ansagen leiser, und das Stereo-Panorama breiter. Leider hat auch "The Famous Groove" nicht das Beste daraus gemacht - genau wie bei "The Complete Frankie And Johnny Sessions" liegt über den Aufnahmen, die ansonsten durchweg besser oder gleich klingen wie jetzt bei BMG, auf dem Bootleg ein ganz leiser Brummton. Über die Lautsprecher nimmt man diesen zwar nicht wahr, beim Hören mit Kopfhörern wird er aber als unangenehmes Druckgefühl auf den Ohren bemerkbar. Angesichts der Tonprobleme auf beiden Seiten - BMG und Bootlegger - finde ich es in diesem Falle schwierig, eine der beiden Versionen als "besser" herauszuheben. Mein persönlicher Favorit ist aber am Ende doch das Bootleg, wenn auch nur "um eine CD-Dicke" vorn.