Leiber & Stoller- Biographie

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From the press-release:

Hound Dog- The Leiber & Stoller Autobiography

"Leiber and Stoller? There would be no rock and roll without them." -Paul Shaffer

"The golden days of rock 'n' roll flit by in this sprightly memoir by the celebrated songwriting duo.As arranged by collaborator Ritz, the authors harmonize well in their alternating reminiscences.hort and sweet and catchy." -Publishers Weekly

"A revealing, accessible career overview of two of rock 'n' roll's primary architects. Informative and opinionated-a treasure trove for fans of rock music." -Kirkus Review

Legendary songwriters Jerry Leiber and Mike Stoller were in the delivery room for the birth of rock and roll, yet as Stoller said the day they were inducted into the Rock & Roll Hall of Fame, "We never planned to write rock and roll. We just tried to write good rhythm & blues." Whatever it was they thought they were writing, this extraordinary team produced scores of hits, and was behind some of the greatest records of the 1950s and 60s-from Elvis Presley's recording of "Hound Dog" and The
Coasters' "Charlie Brown" to Ben E. King's "Stand by Me" and The Drifters' "On Broadway."

In their joint memoir, HOUND DOG: The Leiber and Stoller Autobiography (Simon & Schuster; June 9, 2009; $25.00), written with David Ritz, these usic pioneers share the fascinating story of their wild ride in the usic industry. Both were born in 1933, Leiber in Baltimore, MD and toller in Queens, NY. Growing up in a rough, interracial neighborhood, eiber made after-school deliveries for his mother's grocery store. Soller, whose aunt was a concert pianist and whose mother had dated Gorge Gershwin, had a slightly more genteel upbringing. But both boys hared a common love for boogie-woogie and the blues, and when, at age senteen, their lives converged in Los Angeles, the pair began a
collaboration that would produce the soundtrack for the Baby Boomers' adolecence.

Leiber and Stoller got their start writing the kind of blues-influenced music they revered. They began supplying songs for some of the top black artists on L.A.'s legendary independent labels, including Charles Brown, The Robins, Little Esther, Johnny Otis, and Little Willie Littlefield, for whom they wrote the now-classic "Kansas City." But it was a song they wrote for Willie Mae "Big Mama" Thornton that would change Leiber and Stoller's destiny. "Hound Dog" was originally a raw blues number filled with implicit sexual humor. But a few years later, a new singer named Elvis Presley recorded a hopped-up version that topped the charts. Suddenly, Leiber and Stoller were writing "rock and roll." They would
later compose some more of the King's biggest hits, including "Jailhouse ock," which they wrote, along with three other songs for the movie, in one four-hour session.

From the start, Leiber and Stoller were more they just songwriters-"We didn't write songs, we wrote records," they said. Compelled, often out of artistic necessity, to supervise recording sessions, they became "record producers" before the term had even been invented. Working with such industry trailblazers as Ahmet Ertegun and Jerry Wexler, they oversaw classic recordings of their own songs, as well as songs written by others. Ensconced in the legendary Brill Building in New York, they
nurtured the talent of up-and-coming songwriters like Jeff Barry and Ellie Greenwich, Barry Mann and Cynthia Weil, Burt Bacharach and Hal David, and Gerry Goffin and Carole King. They also worked with a young, eccentric, and extremely ambitious writer-producer named Phil Spector.

On the business side, Leiber and Stoller endured the constant volatility of the music industry, weathering myriad shady deals and the demise of numerous record labels they started. Through it all, they always returned to the music, pushing the boundaries of their talents to produce new tunes for ever-changing tastes. When the British Invasion threatened to kill off their brand of rock and roll, they had the last laugh with the Kurt Weill/Bertolt Brecht-style ballad "Is That All There Is?" that Peggy Lee took up the charts in the same year the Beatles' "Get Back" and the Rolling Stones' "Honky Tonk Women" were defining pop music. In the nineties, after years of struggling to write an original musical, their Smokey Joe's Café became a hit on Broadway, celebrating and renewing interest in Leiber and Stoller's unrivaled musical legacy.

In HOUND DOG, Leiber and Stoller share the details of their personal lives including their childhood difficulties, marriages-both failed and enduring-personal and professional friendships, children, and encounters with the rich, talented and famous-including Tennessee Williams, Chet Baker, and James Dean. Rich in anecdotes from the golden age in pop music, the autobiography of these two musical geniuses is a must-read for anyone who ever danced to a 45 record or sang along with a transistor radio.

About the Authors

Jerry Leiber and Mike Stoller were inducted into the Songwriters Hall of Fame in 1985 and the Rock and Roll Hall of Fame in 1987. Smokey Joe's Café: The Songs of Leiber and Stoller opened in 1995 and became the longest-running musical revue in Broadway history.

David Ritz has worked with many celebrities, including Marvin Gaye, Ray Charles, Aretha Franklin, and B.B. King. He co-wrote the song "Sexual Healing" with Marvin Gaye and Odell Brown.

But a few years later, a new singer named Elvis Presley recorded a hopped-up version that topped the charts. Suddenly, Leiber and Stoller were writing "rock and roll." They would
later compose some more of the King's biggest hits, including "Jailhouse ock," which they wrote, along with three other songs for the movie, in one four-hour session.

Kinderliedchen für Dumme, die sogar von Amateur-Musikern gespielt werden konnten. Da hat Life doch eine ganz andere Tiefe, Aussagekraft und Qualität.

:happy0005:

Kinderliedchen für Dumme, die sogar von Amateur-Musikern gespielt werden konnten.

Elvis' Verrat am Rock'n'Roll hat doch schon hier begonnen. Nichts ist weiter von den Wurzeln des Rock'n'Roll entfernt als die Fließband-Kompositionen von zwei weißen jüdischen Auftrags-Schreiberlingen aus New York, die auf Bestellung auch ein kölsches Karnevalslied runtergerissen hätten.

Elvis' Verrat am Rock'n'Roll hat doch schon hier begonnen. Nichts ist weiter von den Wurzeln des Rock'n'Roll entfernt als die Fließband-Kompositionen von zwei weißen jüdischen Auftrags-Schreiberlingen aus New York, die auf Bestellung auch ein kölsches Karnevalslied runtergerissen hätten.

Mir ist es eigentlich sch...egal wer/wann/warum oder für wen etwas schrieb.
Ein guter Rock´n´Roll Song ist doch nach wie vor so einer, der einem gefällt oder?

Warum ein "Jailhouse Rock" ein Verrat sein soll ist mir zu hoch...und auch nicht wichtig.
Verzeih mir die Bemerkung, aber so wie Du hier stets auf den 50s Elvis, das Comeback Special und die 69er Session verbal eindrischst frage ich mich immer woher das kommt?
Gut ist ja bekannt je schmulziger/schmachtender und seichter ne Elvis Nummer ist desto mehr erfreut sie sich deiner Beliebtheit.
Nur ist dies eben nur die eine Hälfte des Superstars....und die eine ohne die andere gibt/gab es in seinem Lebenswerk eben nicht. Beide Seiten gehören nun mal -wie Tag und Nacht- zu seiner Person. ...und wie Du immer so schön sagst: Es wurde zu nichts gezwungen (bekanntlich "rebellierte" er nur gegen Dominic, alles weitere ist Fiktion und Kaffeesatzleserei.... )

Ich wollte damit nur zum Ausdruck bringen, dass "Jailhouse Rock" auch nichts besseres ist als die anderen Auftragskompositionen für die Filme. Es ist Rock'n'Roll von der Stange, nach Schema F runterkomponiert. Wirklich gut daran sind nur zwei Dinge: Der witzige Text und Elvis' geniale Interpretation. Aber mit den Wurzeln des Rock'n'Roll hat der Song rein gar nichts zu tun, reine Programmmusik.

Schönes <a href=' wissen.spiegel.de/wissen/dokument/dokume...=7925844&top=SPIEGEL ' target='_blank'>Interview

Stoller: Im Juli 1956 befand ich mich mit meiner Frau auf der Rückreise von unserem ersten Europatrip. Auf dem Atlantik herrschte dichter Nebel. Ich lief gerade auf der Suche nach einer Pokerpartie mit einem Glas Champagner in der Hand auf Deck herum. Plötzlich rauschte unser Schiff, die "Andrea Doria", in ein anderes und begann rasch zu sinken.

Etwa 50 Passagiere kamen um, aber wir wurden gerettet, und nach 15 Stunden gingen wir in New York an Land.

Leiber: Ich brachte ihm einen Seidenanzug mit. Seine Hose war um mehr als zehn Zentimeter eingelaufen.

Stoller: Meine Hose war nicht einmal naß geworden, nur meine Schuhe.

SPIEGEL: Was geschah also im New Yorker Hafen?

Stoller: Er fragte, ob ich o. k. sei, und bevor ich antworten konnte ...

Leiber: ... Du warst noch gar nicht ganz da, du standst unter Schock.

Stoller: Und du warst nicht auf Havaristen eingestellt. Du mußtest sofort deine Neuigkeit loswerden: "Wir haben einen Hit!" riefst du, "Hound Dog."

Leiber: Er war ganz verdattert und fragte: "Etwa die Big-Mama-Platte?" Und ich sagte: "Nein, irgend so ein weißes Jüngelchen namens Elvis Presley, und es steht an Nummer eins."

SPIEGEL: Sie kannten Presley noch nicht?

Leiber: Mike glotzte mich an und fragte: "Elvis wer?"

SPIEGEL: Wie gefiel Ihnen denn damals dessen Version?

Stoller: Die war nicht annähernd so gut wie Big Mamas. War ja eigentlich auch ein Song für eine Frau, die einen Gigolo hinauswirft.

Leiber: Aber Elvis war ein wunderbarer Sänger, merkwürdig charismatisch.

SPIEGEL: Und unglaublich erfolgreich. Sein "Hound Dog" verkaufte sich siebenmillionenmal.

Stoller: "Hound Dog" war uns schließlich egal, war eh nicht Elvis'' beste Nummer. Insgesamt hat der King mindestens 25 unserer Songs aufgenommen.

Leiber: Er war unglaublich kooperativ und zäh. Er gab nie auf, wollte immer das Beste, ein Arbeitspferd, keine Diva, ein sehr bescheidener Künstler.

Stoller: Er hat sich manchmal sogar regelrecht unwohl gefühlt, weil er sich sicher war, daß die Leute über ihn lachen.

SPIEGEL: Warum haben Sie nur so wenige Jahre mit ihm gearbeitet?

Stoller: Eine längere Geschichte: Wir hatten bereits die Musik für den Film "Loving You" geschrieben und sollten nun Songs für den Streifen "Jailhouse Rock" machen. Sein Produzent quartierte uns in New York in einer Hotel-Suite ein ...

Leiber: ... aber statt zu arbeiten, stürzten wir uns ins New Yorker Leben. Nach etwa einer Woche kam der Produzent in unser Zimmer, schob eine Couch vor die Tür und sagte, weder er noch wir würden den Raum verlassen, bevor die Filmmusik nicht stehe. Das war am Nachmittag. Wir setzten uns ans Klavier, schrieben vier Songs, unter anderem das Titelstück "Jailhouse Rock", und am Abend waren wir schon wieder in den Straßen.

Stoller: Während der Aufnahmen kam Elvis einmal zu mir und bat mich: "Mike, ich möchte, daß du mir eine wirklich schöne Ballade schreibst." Am Samstag schrieben wir "Don''t", am Sonntag machten wir das Demo-Band, am Montag gaben wir es ihm. Er liebte den Song, später einer seiner Nummer-eins-Hits, aber es gab Ärger mit seinem Management. Niemand sollte Elvis zu nahe kommen. Sein Manager Tom Parker, den alle wegen seiner Härte nur "Colonel" nannten, hat Elvis abgeschirmt wie seinen Besitz.

SPIEGEL: Sie hatten dem "King" gefährliche Ideen in den Kopf gesetzt und nun auch noch den Dienstweg nicht eingehalten. Reichte das zum endgültigen Bruch?

Stoller: Einmal, wir lebten in New York, und Jerry hatte gerade eine Lungenentzündung, zitierte uns der Colonel ins Studio nach Los Angeles. Er drohte, daß wir nie mehr mit Elvis arbeiten würden, weder in New York noch in Los Angeles noch sonstwo, wenn wir nicht erscheinen würden. Wir fuhren dennoch nicht hin.

SPIEGEL: Haben Sie es je bedauert?

Leiber: Um ehrlich zu sein: nein. Wir schrieben Songs für den größten Hitmacher aller Zeiten und begannen uns zu wiederholen. Und die Drehbücher wurden immer schlechter, unsäglich dumm.

In Shelvis´Radio-Sendung "It´s Elvis Time" geht es nä. Montag nur um Leiber & Stoller:

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